dossier images relief

La production de films en relief impose des contraintes de mise en scène et génère des surcoûts. Ces contraintes expliquent-ils que le relief est régulièrement à la mode puis aussi régulièrement oublié ?

Produire des films en relief n’est pas reproduire la réalité. Une mise en scène réussie fait varier l’échelle des objets en fonction de la valeur du plan et de la taille de la projection finale. Comme l’explique Philippe Fuchs, professeur à l’Ecole des Mines : “ Si vous regardez en plan large un match de football en relief sur votre télévision, le relief devra être exagéré au tournage en écartant les caméras. Dans le cas contraire vous ne verrez aucune profondeur et l’image sera plate. Mais alors si vous trichez, étant donné la taille des téléviseurs, toute la scène paraîtra rétrécie. Vous avez l’impression de regarder un baby-foot. ” Le réflexe naturel lors d’une projection relief à domicile est d’ailleurs de se rapprocher de son poste de télévision.

Mettre en scène le relief

Plusieurs principes hors celui lié à l’échelle de la scène doivent être connus pour mettre en scène des films en relief :

Le jaillissement. Les spectateurs de films en relief de courte durée sont demandeurs d’effets de jaillissement dans la salle. Mais ces objets ne doivent pas couper le bord d’écran sous peine de perturber le spectateur : un objet caché est supposé être derrière l’objet qui le cache.
La profondeur. Le relief, c’est aussi des effets de profondeur. “ Cette vision, bien que moins violente et spectaculaire que les jaillissements, contribue largement pour créer l’ambiance magique du relief. ” explique Jerzy Kular, réalisateur.
Le contraste. Des objets fins et contrastés sont plus fatigants à visualiser en relief. Il est nécessaire de privilégier les volumes et d’adapter les scénarios en conséquence. “ Par exemple, une carte bancaire est trop fine, la visualiser en relief est difficile. En revanche, collée sur les différentes faces d’un cube, cela crée un objet intéressant en relief. ” précise Laurent Verduci, directeur de Vidéo Relief.
La vitesse et les raccords. Le spectateur met un certain temps pour s’adapter à un nouveau relief. Aussi comme l’explique Jerzy Kular : “ Dans un film en relief, il vaut mieux un rythme plus lent que dans un film à plat. Or j’ai réalisé plusieurs rides, ou films de cinéma dynamique, qui cumulent toutes les contraintes et difficultés de la mise en scène relief, de la vitesse, et du point de vue subjectif. ” Ce problème se retrouve dans les jeux de simulation, très dynamiques, qui ne sont pas adaptés sur la durée avec une vision en relief.

L’apport de l’image de synthèse

Enfin, l’image de synthèse, de part sa nature volumique, est l’outil idéal pour créer des films en relief. Il n’est pas difficile, une fois une scène construite en trois dimensions, de calculer à la demande plusieurs caméras avec une parfaite synchronisation, contrairement à la prise de vue réelle. Le réalisateur François Garnier ajoute : “ En prise de vue réelle, si vous êtes en jaillissement, le fond est susceptible de décrocher et sera flou. En images de synthèse, il est très facile de tricher avec les écarts d’œil y compris à l’intérieur d’une même scène. Vous pouvez dans certains cas mettre un relief différent sur l’avant-plan et l’arrière-plan. ”

Les grands formats

Lorsque le relief a quitté le champ de la photographie, les grands écrans de diffusion cinéma ont été favorables à sa promotion. Ces dernières années, la production relief a été relancée par le développement des salles IMAX 3D. La perfection technique et la taille des écrans géants des salles IMAX se prêtent particulièrement bien à des diffusions en relief. Le spectateur y est facilement immergé car les scènes peuvent être à taille réelle et les effets de bord disparaissent. Enfin, le rythme naturellement très lent des films IMAX est avantageux pour la mise en scène relief.

Mais les sociétés comme IMAX et IWERKS se portent très mal financièrement. Anthony Huerta, de la société belge Movida spécialisée en production de films en images de synthèse, précise : “ De moins en moins de gens peuvent faire des films IMAX relief qui sont trop chers à produire et difficiles à rentabiliser. En 1998, six films IMAX relief ont été produits. L’année dernière, un seul film a été produit et c’est le notre. Heureusement l’image de synthèse est avantageuse en coûts de production par rapport à la prise de vue réelle. Les salles aussi souffrent pour rentabiliser leur investissement. Le système à double projecteur IMAX est très cher et chaque copie vaut une fortune. Nous espérons beaucoup du nouveau procédé ColorCode qui permet de projeter du relief avec un seul projecteur. ”

La difficulté à rentabiliser les investissements et la pauvreté du catalogue handicapent les salles relief. Le réalisateur Edouard della Faille renchérit : “ Il y a beaucoup trop de vieilleries et de niaiseries au relief mal réglé. Il faudrait des investisseurs qui développent un catalogue de films numériques de qualité pour différents types d’exploitation. ” Même constat pour Valérie Cottereau, directrice d’Artefacto à Rennes : “ Certaines salles relief que nous connaissons sont tentées d’abandonner le relief. La catalogue est vite épuisé et le calage est complexe pour les équipes internes. L’investissement n’est pas forcément rentable. ”

La haute définition, nouvel espoir du relief ?

Afin d’être en mesure de baisser les coûts de tournage et de projection, l’espoir est dans la qualité et la souplesse des caméras numériques et dans les grands écrans de projection vidéo. La société Vidéo Relief travaille sur le développement d’une plateforme de prise de vue stéréoscopique avec deux caméras Sony HD. Même projet pour le chef opérateur Alain Derobe. Movida étudie aussi la possibilité de tourner avec deux caméras HD 24p, la qualité finale étant suffisante pour fournir des éléments pour les films IMAX.

Le succès semble résider maintenant dans des salles de projection relief de taille raisonnable, équipées en vidéo-projections, et qui passent en continu le même film. Ainsi, comme l’explique Alain Derobe, plusieurs salles tournent en continu avec un film qu’il leur a réalisé à la demande, dont une salle de Camargue qui présente un film touristique sur la Camargue et une salle aux Caves de Chartreuse à Voiron, qui présente un film historique. “ En ce qui concerne les techniques de projection, en dehors des grands formats, on voit une mutation des installations film vers des projections vidéo, et en particulier, de la vidéo numérique à partir de disques durs, ainsi qu’à partir des ordinateurs directement, ou des lecteurs DVD. ” précise le réalisateur Jerzy Kular. IMAX a certainement réussi à dynamiser le marché des spectacles forains et en particulier celui du relief, mais l’effet de mode profite maintenant à d’autres types d’installations moins coûteuses.

La télévision en relief

Quant à la télévision en relief, contrairement à il y a vingt ans où le CNET travaillait activement sur le sujet, plus personne ne pense à son avènement rapide. En revanche, l’arrivée des grands écrans pour les “ home theater ”, l’utilisation des ordinateurs pour la visualisation de DVD ou pour les jeux, font croire à la possibilité d’une diffusion du relief à domicile. “ Le futur marché du relief va être du côté des jeux et d’Internet. Le principe est d’être immergé en temps réel dans un espace virtuel grâce à un casque. D’ailleurs, on constate que de plus en plus de jeux célèbres sont disponibles en relief. ” affirme François Garnier.

Pour en savoir plus :
Stéréo-Club Français - http://www.stereo-club.fr
Alpes Stereo : http://perso.wanadoo.fr/alpes-stereo

© juillet/aout 2001 François Ploye et Pixel SA